“We Want Jazz”　マイルス・デイビス 全55タイトル一挙リリースの衝撃

小川隆夫×海老名秀治　Talking ‘bout Miles～ジャズの真髄を語ろう

マイルス・デイビスとは何者か？ マイルスの登場によって，ジャズの歴史はどう変わったのか？ 未だ常人では捉えきれないマイルスの魅力を詳らかにする全55タイトルが，この秋ソニーミュージックから『We Want Jazz』シリーズ第一弾として一挙リリースされた。その根底にあるのは，今なお途切れることのないファンの「We Want Miles」の叫びー。ここでは生前のマイルスと交流の深かった小川隆夫氏と元ソニーミュージックのマイルス担当プロデューサー，海老名秀治氏に豊富なエピソードとともにマイルス・デイビスの魅力を大いに語り合ってもらった。

文：原田和典

今回の対談は小川，海老名両氏にとって馴染みの深いソニーミュージックの乃木坂スタジオで行われた。手前のLPはこのシリーズ名のモチーフとなった『We Want Miles』だ（撮影：高橋慎一）

-マイルス・デイビスの音楽に惹かれたのはいつですか？

小川　最初に衝撃を受けたのは『マイルス・スマイルズ』（66年10月録音）。それが出た時期だから67年頃，高校生の時です。油井正一さんが深夜にやっていたFM番組の中に，新譜を紹介するコーナーがあって，そこで『マイルス・スマイルズ』がかかったんです。受験勉強をやりながら聴いていたんですが，とにかく「かっこいい」と心を掴まれて，それからマイルスを本気で聴くようになりました。

海老名　僕は『イン・ア・サイレント・ウェイ』（69年2月録音）に惹かれて，そこからリアルタイムで買うようになりました。『ビッチェズ・ブリュー』は，ケン田島さんが司会のラジオ番組「ミュージックスコープ」で最初に聴いたのを覚えています。あの番組はCBSソニーの提供でした。その後も『ジャック・ジョンソン』（70年2～4月録音）とか新譜はとにかく手に入れて，同時に旧作をさかのぼっていきました。

-その前からジャズは聴いていましたか？

小川　基本的にロックを聴いていましたが，ジャズも家で流れていましたし，オーティス・レディングやサム＆デイブのリズム・アンド・ブルースもかっこいいなと思って，いろいろ楽しんでいました。ボサノバもよく聴きましたね。僕がクラシック・ギターを弾いていたので，『ゲッツ/ジルベルト』のジョアン・ジルベルトのアコースティック・ギターの音に親しみを感じて，そこに入っていたスタン・ゲッツのサックスの音も気に入って，ゲッツ単独のレコードも買うようになりました。3枚目に入手したゲッツのレコードがジャズで，そこで初めて彼がジャズ・ミュージシャンなんだとわかったのが1964～65年頃ですね。高校1～2年になるとロックバンドでギターを弾き始めて，ジャズ喫茶に入り浸りになりました。ロック・ギタリストにはジャズ・ギターに憧れるところがあるでしょう。ジャズに深入りするようになったところに，ちょうど『マイルス・スマイルズ』が耳に飛び込んできて「これだ」と思ったわけです。

海老名　僕は65年に横浜の文化体育館で初めてベンチャーズのライブを見ました。この年はビートルズの「イエスタデイ」が出た年で，学校に行っても何にしても周りはビートルズの話題だったけど，僕はエレキギターを買ってバンドを組んで，ベンチャーズを見に行った。それからヤードバーズのエリック・クラプトンに夢中になって，クリームにたまげて，日本で69年にやっと発売された“ジョン・メイオール＆ブルースブレイカーズ”（クラプトンがヤードバーズ脱退後に所属）も聴いて。ジャズに関しては…大橋巨泉のラジオ番組「巨泉＋1（プラス ワン）」を覚えています。ソニー・ロリンズの「モリタート」を究極だと言っていて，個人的にはそんなものなのかという感じでしたが，マイルスの『イン・ア・サイレント・ウェイ』や『ビッチェズ・ブリュー』（69年8月録音）によって，ジャズの面白さに目覚めました。